Xeno幕后故事

有些产品影响深远，甚至足以改变世界，人们称之为“划时代”的杰作。1990年问世的Xeno系列小号便是其中典范。自诞生之日起，它便与演奏它的艺术家们共同进化，不断拓宽音乐的疆域，向着理想音乐表现的终极目标迈进。

这其中，既有一位身为小号手的乐器设计师所构想的理想，也蕴含着在追求理想音色的道路上，与每一位艺术家携手共进的炽热激情。历经无数次尝试与修正，雅马哈的设计师们竭力弥合这两种愿望之间极其微小的差距。而那些历经漫长时光淬炼而成的，可称之为设计师与艺术家感悟之精髓的结晶，至今仍在Xeno系列的血脉中流淌。

始于追赶并超越欧美制造商的努力，雅马哈的设计师们在公司小号一步步的进化过程中，与艺术家们建立了弥足珍贵的关系。这是一个关于设计师们追溯本源、探寻小号精髓的故事；他们以匠心驱动革新，亦在追求卓越的征途中，开创了无人能及的宏伟愿景。

小号拥有所有铜管乐器中最高的音域，其声音嘹亮而有凯旋之势。“仅仅吹响小号并不足以产生好的声音。演奏者的口型、姿势、气息的运用以及无数其他元素都会对产生的声音产生影响。而且因为演奏者的情感直接反映在产生的声音中，即使是单个音符也有感动听众的力量，”川崎贤三说，他将自己42年的生命奉献给了雅马哈小号，从1966年4月18岁加入日本乐器制造株式会社（现雅马哈公司）直到2008年退休。

第一章：Schilke的哲学在雅马哈扎根

川崎 宪三

雅马哈于1963年涉足管乐器业务。最初，雅马哈的工作聚焦于改进日本管乐器制造株式会社的产品 —— 早在20世纪30年代，雅马哈就已参与该公司的经营管理。当时雅马哈的社长川上源一坚持认为，“如果我们要参与这项业务，那么我们的目标就应是迅速占据世界No.1的位置”，并把Nikkan的设计师带到雅马哈，致力于管乐器的研究和生产。三年后，即1966年，雅马哈发布了其第一款管乐器YTR-1小号。正是在这个新时代的黎明时期，川崎加入了公司。

当时，Nikkan甚至没有一张像样的蓝图，公司完全依赖于工匠的经验，并参考海外产品。川上社长下令“在国外技术顾问的指导下解决任何不足之处”，并于1966年夏天，公司与前芝加哥交响乐团成员、在芝加哥经营一家小号制造公司的Renold Schilke签订了技术援助合同。当时从海外引进专家的想法是革命性的。

Schilke于同年十月首次来到日本，并在接下来的16年里，直到他去世前，都坚持每年两次访问雅马哈管乐器工厂。Schilke小号因其均衡的音准和活塞的精确性而备受赞誉，Schilke致力于将这种工艺的精髓注入雅马哈管乐器中。

在日本访问期间，Schilke进行了详尽的检查，以确保乐器是按照他的指示生产的。这些检查严格且不妥协。为了在生产现场彻底执行Schilke的建议，川崎等人制作了口袋大小的Schilke检查卡，其中包含了生产过程中每一步的详细要点。车间主管们随时携带这些卡片，矢志以卓越的工艺，打造出能满足Schilke严苛品质要求的乐器。在获得Schilke一年的援助后，公司首次在芝加哥的乐器贸易展览会上展出了雅马哈小号，震惊了庞大的美国市场。

在此期间，设计师、原型制作者和生产人员都充满了打造卓越产品的渴望。“与我们签订合同时，Schilke先生已经56岁，他相信只有雅马哈能够继承他开发高品质产品的热情，这对于他自己公司那样的规模来说是困难的，所以他将他的遗产完全托付给了我们，”川崎解释道。Schilke说，最好的销售员是优质的产品，正是这一信念决定了雅马哈管乐器生产的未来。

Schilke还有一个广阔的同行网络。这使得雅马哈的乐器能够由欧美演奏家进行测试和评估，雅马哈小号逐渐在市场上赢得了尊重。