Xeno幕后故事

第二章：告别Schilke理想

1977年，雅马哈在音乐演出的枢纽之地银座开设了第一家管乐器店——东京工作室。在美国席尔克乐器产品公司培训两年后回到日本的川崎，被任命为该工作室的第一任首席经理。

当川崎在工作室忙于满足国内外演奏者的需求时，1974年加入雅马哈、后来成为董事兼常务执行官的冈部比吕男，正在雅马哈总部从事设计工作。冈部在他加入雅马哈的第四年被任命负责小号设计，他从大学时代起就是一个老牌品牌小号的爱好者，并希望创造出能像那个老牌品牌的乐器一样广受演奏者喜爱的乐器。

这个品牌是一家位于美国的高品质小号制造商，是许多艺术家的选择。其小号的基本结构在几乎所有方面都与雅马哈所依据的Schilke小号不同，从黄铜的厚度、主管的长度到主调音管上是否有支柱。事实上，Schilke对当时市面上销售的小号（包括该品牌的小号）的不满，正是他创办自己公司的原因。该品牌与席尔克的理想不同是理所当然的。

当时尚属新人的冈部，接手了自他最初入职时就已在进行的型号重设计项目。在对市场上成熟的同类乐器展开深入调研后，他提出了大幅调整乐器结构的方案。例如，Schilke最重视音准，因此雅马哈产品直到那时都没有使用支柱，但冈部建议加上支柱。“那时，比起音准的准确性，演奏者们更被这个品牌产品难以言喻的美妙音色所吸引，他们想要可以放心醒来的乐器。在这种情况下，我们需要通过创造他们想要的产品来向他们展示我们理解他们的需求，”冈部解释他当时的想法。

冈部试图摆脱雅马哈一直辛勤维护的Schilke理想，而川崎关于小号设计的一切知识都来自于Schilke本人。两人发生冲突是不可避免的。然而，川崎在工作室直接听取了演奏者的反馈，其中不乏尖锐批评，随着他逐渐意识到许多演奏者确实希望拥有“更贴近品牌”的乐器，他开始接受冈部的想法。尽管这感觉像是对Schilke的“背叛”，但他们知道为了将雅马哈小号提升到新的水平，他们需要倾听演奏者的意见。川崎一天比一天更深刻地感受到这一点。

1980年，第一个“后Schilke型”原型完成，川崎和冈部前往美国，让那里的艺术家进行评估。原型得到了艺术家们的高度赞扬，他们很高兴看到雅马哈正在采取的新方向。

川崎曾多次试图将后Schilke型型号的开发情况告知Schilke，但由于Schilke受伤和其他意外情况，时机总是不对，川崎从未真正告诉过他。然而，Schilke很可能从测试原型的美国艺术家那里听到了消息，比如芝加哥交响乐团的首席小号手Adolph Herseth，或者波士顿交响乐团的首席小号手Armando Ghitalla。Schilke时不时会告诉川崎和冈部，“不要走回头路。”这句话里隐藏着一个文字游戏，警告他们不要成为另一家老牌公司。

在他生命的最后几年，Schilke不得不使用轮椅，但他仍然继续访问日本并提供指导，直到1981年，也就是他去世的前一年。他内心可能对雅马哈偏离自己理想的新方向感到矛盾，这可以从他与年轻的冈部偶尔发生的摩擦中得到证明，冈部对另一种乐器风格的执着是显而易见的。然而，尽管Schilke在雅马哈有着主导性的存在，冈部仍然坚守自己的信念，从不害怕表达自己的想法。亲眼目睹了这两个人互动的今冈弘明坚称，“即使他们的路线方向不同，他们都共享着朝着新高度前进的同一个目标。”今冈仍然相信，雅马哈小号的进化是由这两个人的热情所支撑的。

1982年，后Schilke型新款Custom系列小号发布。除了采用“一体式喇叭口”，所有新型号都对关键部件进行了设计更改，解决了长期存在的问题，并极大地提高了整体质量。

从音乐学院毕业后，今冈于1980年开始在雅马哈工作并加入了设计部门，这意味着他与冈部共同负责公司第一次重大的小号型号重新设计。“后Schilke型型号显著的特点是增加了一个支柱，”他解释说。这个支柱赋予了乐器许多人所要求的醇厚而清晰的声音。“在那之前，即使演奏者选择雅马哈作为他们的第一支乐器，但一旦他们技术进步后，常常会决定购买另一个品牌，但我认为随着新型号的推出，这种情况开始慢慢改变，”今冈继续说道。