Xeno幕后故事

第三章：Xeno系列的诞生

1978年，在这些新款Custom系列小号发布之前，公司内部已经有一个正在进行的尝试，即启动一个“重型型号开发项目”，以满足那些偏爱一个老牌品牌乐器的演奏者的需求。当时在东京工作室的川崎，收到了洛杉矶爱乐乐团首席小号手Thomas Stevens的一个意外请求。Stevens的小号在受损后进行了修复，但他对结果不满意，并请求雅马哈为他制造一支新乐器。事实证明，该品牌的创始人在1961年实际上已经卖掉了他的生产设施，从那以后一直存在质量问题，导致越来越多的演奏者转向雅马哈寻求替代他们的乐器。

完成Stevens的要求为川崎和其他项目成员提供了一个独特的机会来研究该品牌的乐器。他们不遗余力，详细测量尺寸并分析产品材料——从美国进口日本没有的材料——他们甚至前往纽约与一位曾为该品牌塑造喇叭口的工匠会面。解开一个与Schilke理想如此格格不入的设计的秘密需要相当长的时间，川崎在1983年回到雅马哈总部的设计部门后，与今冈、原型技师铃木正男以及接替川崎在东京工作室位置的冈部一起，继续研究这些乐器。光是喇叭口，他们就必定制造了数百个，更不用说其他部件了，他们在反复试验中探索金属加工技术和成型后喇叭口的热处理方法时，有了一个影响音质的重要发现。

项目成员持续着开发原型并送给Stevens测试的循环，直到1988年，十年过去后，他们终于成功制造出他满意的小号。除了听到Stevens说，“你们终于做到了”，当洛杉矶爱乐乐团的整个小号声部都换成了雅马哈小号时，项目成员的辛勤工作得到了回报。在那一刻，设计师们的热情终于结出了硕果。

利用在那段时间里积累的知识和经验，雅马哈于1986年仅在日本推出了重型型号YTR-8335H。这成为了Xeno的前身。YTR-8335H是雅马哈第一款带有两个支柱的型号，并成功地产生了设计师们一直努力创造的“厚重、坚实的音色”，但其代价是，一些演奏者发现长时间吹奏会感到费力。正是这种劳累开始导致这些演奏者去别处寻找他们的乐器，因此受挫的设计师们开始着手改进。

他们加快了开发速度，寻求纽约演奏者的合作，这些人也可能对销售产生影响，包括纽约爱乐乐团的Philip Smith，他像Stevens一样正在寻找替代他的乐器，以及大都会歌剧院管弦乐团的Mark Gould。与此同时，川崎也搬回美国，开始在纽约市新成立的雅马哈交流中心（YCC）开发下一代型号。

此时的开发团队成员包括在YCC的川崎，在东京和德国工作室的今冈和冈部，铃木，以及1987年被分配到雅马哈总部设计部门接替今冈的庭田俊一。除了支柱，团队成员还着手解决长期困扰演奏者的各类细节问题。原型在欧洲、美国和日本由无数演奏者反复测试和评估。直到团队确信产品已达到这些演奏家的认可标准，才最终决定推出这款新型号乐器。

随着期待已久的新型号的发布，雅马哈的销售部门要求给这件新乐器起一个适合旗舰产品的名字。川崎想知道是否存在一个词能表达团队热情的轨迹，于是他开始从头逐页翻阅一本英语词典。就在他快要翻到词典末尾时，他终于看到了一个让他眼前一亮的词：Xeno。意思是“源自异乡”，没有哪个词能更准确地描述他们在海外演奏者的帮助下所接受的挑战。于是在1990年，雅马哈首次推出了一款由其研发者亲自命名的管乐器，作为他们热情的象征。Xeno系列诞生了。

从其历史可以明显看出，Xeno的诞生是设计师、演奏家、原型和生产人员以及工作室员工之间独特而有效的合作成果。在其他制造商那里，这四个角色都由一个人负责，但雅马哈现在创建了一个系统，工作将在设计师和工作室之间分配，角色每隔几年轮换一次。

通过既参与产品设计，又在工作室作为艺术家关系的一部分听取演奏者的反馈，设计师能够真正理解管乐器生产的精髓。这种模式的建立，正是雅马哈在Xeno系列的诞生过程中，为管乐器制造业带来的真正革新。